(一)    六、导演、经典和复兴

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(一)    六、导演、经典和复兴


a)        
那部惊险戏剧就是普里斯特利的《视察员来了》,在这部里,一户有钱人家的每一位成员都与一位少妇的自杀有着道义上的牵连。但是导演史蒂芬戴尔德里将作品从原来的客厅的场景转换到了一片时不时冒出点特权意识的破败的荒野之中;这加深了作


b)        
品的印象主义色彩,故事在对本世纪的一系列罪恶的控诉中收场。


c)        
1992年,这似乎是伦敦最现代的作品了。这表明,最新的最有意义的作品也有可能是在50年、200年甚至400年前写的。


d)        
《哈姆雷特》永远都不乏现代感,但是《李尔王》似乎总是特别能勾起人们对荒凉的、为神所弃的年代的回忆。《特洛伊罗斯和克雷西达》中对爱和英雄主义的启蒙也包含了20世纪的犬儒哲学。


e)        
更有甚者,本来较不引人注目的《雅典的泰门》一经特拉夫那恩执导,便在对20世纪80年代的贪婪和冷漠的尖锐批评中表现出了杰出的成就。在未来,莎士比亚的哪部剧本将会被认为具有非凡的表现力呢?20世纪90年代末,导演们对于《仲夏夜之梦》的热衷让我不由自主地推举该剧本,它强调了不可预见的种种超越科学和理智的力量。


f)         
20世纪80年代末和90年代初对于导演这门艺术来说是个伟大的时代。前些年有位美国评论家抱怨过几乎所有的英国导演都是中年男士,而且似乎都叫彼德。在20世纪80年代初,彼德豪尔和彼德伍德都进入50岁了,被德布鲁克转向巴黎寻求发展,理查德艾尔和塔利汉尔斯也无可避免地跨入不感之年。新生力量在哪里?似乎是一夜间便冒出了为新千年而来的年轻的一代,他们中有男有女:尼可拉斯海特纳、狄克兰多纳兰、德尔德利、山姆孟狄斯、德伯拉华纳、凯蒂米歇尔、马修华切斯等等。


g)        
他们的共同之处是什么?他们都同每一条普遍规律背道而驰。但事实上所有人都注重舞台剧的复兴,而且主要着眼于那些规模不大而且比较紧凑的演出环境。这一切引起了不少批评,主要来自戴维海尔。海尔批评他们中的一些人对当代作品缺少责任感,而且害怕那些至少有着同等智商和能力的同行仍旧令人不安地活着,而且还会出现在彩排室里,对如何表现思想进行富有意义的对话。但是海尔的批评有些偏颇。如果当代剧作家们没有什么振奋人心的作品的话(如同1980年到1994年之间的情况),那


h)        
么导演们为什么不能将眼光投向经典作品呢?过去能够比现在本身更富有表现力。


i)          
当然,多纳兰重排的西班牙剧作家维加的作品和华纳重排的


j)          
《提图斯安东尼克斯》和《伊莱克特拉》都取得了非凡的成就。米歇尔擅长于简朴的制作风格,并常常能制造出人意料的紧张气氛,他重新演绎了欧里庇得斯的《胖尼基妇女》,海伍德的《为善意所杀的女人》和吉莎索韦比德的《路沙弗得和他的儿子》,后者写于公元1世纪,千百年来一直都被人们忽略。其中的一些经典作品的重新制作纯粹是为了学术兴趣,但也有不少英国或外国的作品从坟墓中被挖掘出来,再度生机盎然地被呈现在观众面前。在玛丽路易丝弗莱莎将《爱歌城的先行者们》呈现在大门剧院之前,又有谁听说过她的名字呢?在该剧院的西班牙戏剧节举办之前,又有谁了解西班牙黄金时代呢?


k)        
对新古典这个悖论的探索将会持续下去,也应该如此。事实上,我预见到了在将来人们渴望看到一些古典剧目的演出,因为有一些戏剧家们似乎特别能满足我们的后代的某些情感需求。


l)          
其中那些坚强勇敢的故事以及引人人胜的叙述是如今在任何一个城市的无聊的剧院中所无法找到的,那些在理性时代被认为是天真的或是原始的思想和情感也是如此。


m)      
伊丽莎白时代和詹姆士一世时代的人们尤其要求人终止对巨大感知力和抽象理念的怀疑。他们要求人们去看宇宙中那些猛烈的自然力的相碰,在那里造物主对剧中人物有着举足轻重的影响力,尽管有时候它令人担忧地不出场。事实上不也有些剧本由于未对人物行为的动机做出心理和社会的解释,并且拒绝单纯地判断善恶好坏,因而显得生机勃勃吗?随着行为科学、生物科学和社会科学进一步侵占我们的精神世界,我们总想着进行反击。在将来又有怎样的办法能比复兴希腊、英国和西班牙悲剧,并用它们的鲜血、魔术以及令人振奋的勇敢精神更有效地反对还原主义,同时


n)        
宣扬感情的力量和神秘力量的活力的呢?


o)        
但是,即使是反对这些观点的导演们也会同意另外一种看法。


p)        
我们教育体系的不完善以及文化的全球化使我们的词汇量减少到了严格的实用功能上,这样一来,我们的经典剧作便显得

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